La Philharmonie de Paris: le pari gagné de la polyvalence
Au Nord-Ouest de Paris, dans le quartier populaire de la Villette, se dresse l’imposant édifice, entièrement revêtu d’aluminium, de la Philharmonie de Paris. Imaginé par l’architecte français de renommée internationale, Jean Nouvel, il abrite une salle symphonique modulable de 2400 places, à l’acoustique exceptionnelle et au format inédit. De forme ovoïde, la Grande salle Pierre Boulez privilégie une scène au cœur du public, créant une ambiance enveloppante et une grande intimité d’écoute (seuls 32 mètres séparent le chef d’orchestre du dernier spectateur). D’emblée adoptée par le public, elle affichait un taux de fréquentation de 96% après seulement un an d’activité (1). Et depuis son ouverture, elle a accueilli en moyenne chaque année 120 concerts de genres musicaux variés (2). Grâce à cette polyvalence, Parsifal, l’ultime opéra de Wagner, côtoiera par exemple cet automne Catherine Ringer, la chanteuse de l’iconique duo français des Rita Mitsouko!
Pour réaliser ce tour de force, Jean Nouvel, assisté de Métra et associés, a travaillé avec les plus grands acousticiens, le Néo-Zélandais Harold Marshall et le Japonais Yasuhisa Toyota, ainsi qu’avec l’agence française Ducks Scéno, qui compte plus de ving-cinq ans d’expérience dans la scénographie des grandes salles de concert. Ces concepteurs ont doté l’espace d’une flexibilité acoustique et scénique remarquable grâce à l’intégration de divers dispositifs audacieux, tels que des nuages en bois servant de réflecteurs du son, des rideaux amovibles, des plateformes automatisées permettant différentes configurations de scène et une zone de gradins entièrement transformables. La Grande salle peut ainsi accueillir un concert d’orchestre classique acoustique un soir, aussi bien qu’un concert de musiques actuelles amplifiées le lendemain ou encore des spectacles variés comme de la danse ou de l’opéra, tout en offrant une acoustique quasi parfaite dans chaque situation.
Une grande souplesse scénique
C’est à la société AMG-Féchoz, spécialisée dans la création sur mesure de la machinerie scénique de hauts lieux de spectacles, comme l’Opéra de HANOI, Le Grimaldi Forum à MONACO ou la cité des Loisirs à TUNIS, qu’a été confié l’ensemble des équipements scéniques de la Grande salle. Notamment, le niveau bas de la salle (parterre et scène symphonique), conçu entièrement modulable, intègre onze rangées de sièges transformables et une quarantaine de plateformes automatisées. Mues par des vérins mécaniques extrêmement compacts appelés Spiralift, ces plateformes s’ajustent au gré des événements afin d’accueillir de manière optimale des orchestres de types et de tailles variés. La Philharmonie fait maintenant partie des plus de mille cinq cents installations à travers le monde préconisant les vérins Spiralift développés par la firme canadienne Gala Systèmes, chef de file de l’industrie des salles polyvalentes.
Quant aux onze premières rangées du parterre, équipées d’un système de transformation Salle Gala, elles peuvent s’effacer totalement pour céder la place à une surface plane sur simple pression d’un bouton! La Grande salle peut ainsi passer à volonté d’un mode symphonique de 2400 places assises à une configuration «public debout» lors des concerts de musiques actuelles, portant alors sa capacité à 3650 spectateurs. D’une durée de 15 minutes, l’opération consiste à faire basculer les 378 sièges en gradin sous l’unique plancher, où ils sont ensuite entreposés en position renversée grâce à des pivots motorisés. La solution de transformation Salle Gala assure en outre rigidité et stabilité aux gradins, et ce peu importe leur aménagement ou le type de sièges choisis. Des rangées de fauteuils de haute qualité, conçus sur mesure par la firme espagnole Figueras, ont été disposées en demi-cercle de manière à se fondre harmonieusement dans l’ambiance organique tout en courbes de la Grande salle. Pour l’auditoire, il est impossible de faire la différence entre les gradins traditionnels fixes de la salle et ceux du parterre, pourtant entièrement amovibles. La collaboration avec AMG-Féchoz, qui a réalisé les études, la fabrication et la pose de l’ensemble des plateformes motorisées ainsi que les 11 rangées courbes du parterre, a permis de mettre en valeur la haute technologie et la fiabilité de nos produits dans un lieu aussi Prestigieux.
Une polyvalence au service du public
Rivalisant avec les plus grandes salles de concert mondiales, de Tokyo à Berlin, la salle symphonique de la Philharmonie de Paris conjugue au mieux une performance acoustique exceptionnelle à une architecture avant-gardiste enveloppante. Son côté novateur réside également dans sa modularité : équipée d’un système de transformation automatisé Salle Gala, elle peut effectivement passer d’un mode symphonique (2400 places) à un mode «amplifié» (3650 places) sur simple pression d’un bouton!
Pouvant ainsi s’adapter à la carte à différents types de productions musicales (classique, opéra, comédie musicale, jazz, hip-hop…), tout en offrant à chaque fois le plus grand confort visuel et auditif, on a pu y entendre le pianiste Lang Lang aussi bien qu’Oxmo Puccino et son Alice au pays des merveilles. Pour Laurent Bayle, Directeur général de la Philharmonie de Paris, la réussite de la Grande salle « […] est d’autant plus prometteuse qu’elle s’accompagne d’une diversification et d’un renouvellement du public » (3). Plus mélomane en semaine, plus jeune et familial les week-ends, parions qu’il continuera de répondre massivement à cette offre musicale d’une grande diversité de genres présentée dans un lieu d’exception!
RÉFÉRENCES
1. Bilan d’activité. Cité de la musique Philharmonie de Paris.
Année 2015.
2. Bilan d’activité. Cité de la musique Philharmonie de Paris.
Année 2015, 2016, 2017 et 2018.
3. Bilan d’activité. Cité de la musique Philharmonie de Paris.
Année 2015.
